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電影立春的觀后感
當(dāng)觀看作品時(shí)，我們會(huì)沉浸在情節(jié)之中，一定有不少感悟吧，觀后感就是自己的一種思想感悟，觀后感相當(dāng)注重“感”，也就是從作品中領(lǐng)悟出的道理與思想。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編為大家整理的電影立春的觀后感，希望能夠幫助到大家。
電影立春的觀后感1
《立春》這部電影之前在媒體看過宣傳，大都是在炒作其中蔣霽麗所謂鏡頭，號(hào)稱顧長(zhǎng)衛(wèi)為了藝術(shù)讓老婆在銀幕上獻(xiàn)身，所以我對(duì)這部片子并沒有什么好感，盡管這部電影在羅馬電影節(jié)上獲得最正確女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。最近偶然的時(shí)機(jī)，觀看了這部電影，發(fā)現(xiàn)其并不是一部粗糙的電影，之前是受了媒體的誤導(dǎo)，差一點(diǎn)錯(cuò)失了一部好電影，一部耐人尋味的電影。
《立春》的故事情節(jié)其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一個(gè)偏僻地區(qū)的小縣城里幾個(gè)愛好文藝的青年“獻(xiàn)身愛情、獻(xiàn)身藝術(shù)”的故事。這個(gè)故事之所以感人，是因?yàn)樗麄儽M管付出了很多的是一部粗糙的電影，之前是受了媒體的誤導(dǎo)，差一點(diǎn)錯(cuò)失了一部好電影，一部耐人尋味的電影。
《立春》的故事情節(jié)其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一個(gè)偏僻地區(qū)的小縣城里幾個(gè)愛好文藝的青年“獻(xiàn)身愛情、獻(xiàn)身藝術(shù)”的故事。這個(gè)故事之所以感人，是因?yàn)樗麄儽M管付出了很多的艱辛和汗水，但他們都無(wú)一不失敗了，他們的付出和收獲是極其的不成正比，也超出了一般人所能承受的范圍，以致于被小城的市民視為“怪物”。故事的內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，但反映的主題卻非常沉重，有人說(shuō)反映的是“藝術(shù)和人生”的問題，我個(gè)人更趨向于是反映“理想和現(xiàn)實(shí)”的問題。
“理想和現(xiàn)實(shí)”更多的時(shí)候應(yīng)該是一對(duì)矛盾體，一開始“理想”和“現(xiàn)實(shí)”是相差的很遠(yuǎn)的`兩個(gè)點(diǎn)，但隨著時(shí)間的推移，它們不斷地向前延伸，最終總會(huì)相交于某一個(gè)結(jié)點(diǎn)。不是“現(xiàn)實(shí)”趨向于“理想”，就是“理想”回歸于“現(xiàn)實(shí)”，前者帶給你的是無(wú)限的幸福和歡樂，而后者帶來(lái)的卻是無(wú)盡的痛苦和悲哀。
《立春》中的各個(gè)角色，愛好歌劇的王彩玲、愛好美術(shù)的黃四寶、愛好朗誦的周瑜、愛好芭蕾的胡清泉等無(wú)一不為理想碰得頭破血流，最后又不得不全部放棄理想，回歸普通人的現(xiàn)實(shí)生活。他們每一個(gè)的“回歸”都是非常痛苦，甚至可以說(shuō)是悲壯的。當(dāng)然這里的“理想”也不僅僅是藝術(shù)方面的，應(yīng)該是一種泛指，就像王彩玲的隔壁宿舍的同事小張老師，她守望的是有一個(gè)“幸福的愛情、美滿的家庭”，同樣這種理想有時(shí)也會(huì)破產(chǎn)的。
“理想”和“現(xiàn)實(shí)”之間如何運(yùn)動(dòng)，不僅取決于個(gè)人的努力和堅(jiān)持，更重要的是現(xiàn)實(shí)的條件和機(jī)遇，無(wú)視現(xiàn)實(shí)社會(huì)的實(shí)際狀況而盲目地堅(jiān)持所謂“理想”目標(biāo)，無(wú)疑是要冒非常大的風(fēng)險(xiǎn)的，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的資源有限，必然會(huì)形成社會(huì)分配不公或競(jìng)爭(zhēng)的劇烈，也就決定了只有少局部人的“理想”會(huì)得以實(shí)現(xiàn)，而絕大局部人的“理想”終究會(huì)回歸“現(xiàn)實(shí)”。
《立春》中的小縣城，無(wú)疑是沒有藝術(shù)成長(zhǎng)的土壤，像王彩玲那樣熱愛藝術(shù)的“文藝青年”，勢(shì)必會(huì)成為缺乏營(yíng)養(yǎng)、無(wú)力茁壯成長(zhǎng)的“枯苗”。我想該片導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)劇中的男、女主角的生存狀態(tài)非常地了解，他和張藝謀是當(dāng)年北京電影學(xué)院78級(jí)攝影班的同班同學(xué)，而且都藝術(shù)相對(duì)貧乏的西部，可以說(shuō)在未考進(jìn)大學(xué)之前，他們的就是和王彩玲一樣的“文藝青年”，只不過他們成為了幸運(yùn)者，理想得以實(shí)現(xiàn)，所以顧導(dǎo)最能理解王彩玲這樣的人物，對(duì)他們的命運(yùn)也非常的同情，這也就不難理解在電影片尾，顧導(dǎo)演會(huì)打上“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”這樣的耐人尋味的字幕來(lái)。
電影立春的觀后感2
故事從一個(gè)小城工人胖子的出現(xiàn)，引出鋼廠工人的黃四寶，和音樂教師王彩玲。都是小 城里心比天高，自命不凡的的藝術(shù)青年。幾乎短短的幾句話就表現(xiàn)出小人物的清高和那個(gè)年 代特有的標(biāo)簽的健美褲。就像一道美麗而扭曲的風(fēng)景，平凡而又無(wú)奈。在那個(gè)年代，小城的一 切就像是一個(gè)封閉的環(huán)境，讓人壓抑，清高的王彩玲就像別人理解成的那樣，即將調(diào)入北京城， 可是現(xiàn)實(shí)就像她每一次奔波一樣徒勞無(wú)功，充其量就是所謂的花錢買戶口，那個(gè)時(shí)候戶口就 像植入人們心底的烙印，你擁有了也就跳出了這個(gè)封閉的小城，就像黃四寶一次次的想考入 畫院，又一次次的酒醉而歸，用他的話來(lái)說(shuō)，每一次看到別人帶上行李，走向車站，他都羨慕， 多么扭曲的渴望，又多么希望出人頭地，渴望成功，成名。，現(xiàn)實(shí)畢竟是現(xiàn)實(shí)，最后逃脫不了被 人四處追債的境地。
成為一個(gè)四處躲債現(xiàn)實(shí)的小混混當(dāng)他在被人打破的車?yán)锝o王彩玲察肩而 過時(shí)那種無(wú)奈又無(wú)望的眼神是多么的復(fù)雜又迷茫。。特別是王彩玲為愛情獻(xiàn)身后，那種在教音 樂課時(shí)，得耐心，與神彩激揚(yáng)，和演唱<暮春>時(shí)的投入和融入的感情，那種陶醉，那種幸福的眼 神。和瞬間被黃四寶的叫喊聲打破，直至被摔倒地上的那種屈辱，我不得不對(duì)蔣雯麗的演技而 折服，說(shuō)淋漓盡致也不為過。當(dāng)王彩玲遇到第二次愛情的時(shí)候，她的.表現(xiàn)就很主動(dòng)，可是偏偏 遇到了這個(gè)小城的被稱為"胰子"的舞蹈演員胡金泉，遇到了一個(gè)她不應(yīng)該遇到的人。
兩個(gè)人 都是小城得話題，每個(gè)人都有自己的思想，當(dāng)胡金泉為了不被人說(shuō)成” 胰子” 而寧愿冒強(qiáng)迫性行為的罪名證實(shí)自己的清白而走了極端。在監(jiān)獄的時(shí)候?yàn)樗�能跳天鵝湖的時(shí)候兩個(gè)人心情又是何 等的復(fù)雜。運(yùn)的歸宿就是這樣，我相信最后王彩玲還是幸福的，她抱養(yǎng)的一個(gè)兔唇的女孩，又 為她治好了病，帶她到天安門廣場(chǎng)，快樂的享受著天倫之樂，誰(shuí)又能說(shuō)她不幸福呢？。 王彩玲是個(gè)虛偽的女人。她會(huì)向別人炫耀自己在北京呆過，其實(shí)只是在北京進(jìn)修。她 是個(gè)虛榮的女人，她會(huì)告訴別人她在這個(gè)小城呆不久了，她馬上就要去北京了，其實(shí)她自己 都不知道能不能去成北京。她是個(gè)執(zhí)著于夢(mèng)想的女人。
她始終堅(jiān)信自己的夢(mèng)想，始終以為自 己會(huì)唱到巴黎。她是個(gè)善良的人，雖然她的善良是那么的卑微。她是個(gè)妥協(xié)的人，最后還是 平淡的生活。 其實(shí)，我相信并沒有多少觀眾會(huì)與這種電影產(chǎn)生共鳴，不過都是在觀賞他人夢(mèng)碎的悲 劇，感嘆一段時(shí)間之后便漸漸淡忘掉罷了；充其量，會(huì)有人在現(xiàn)實(shí)里如他們一般偏執(zhí)，但現(xiàn) 實(shí)生活的磨礪估計(jì)也早已磨平了各種鋒利的棱角， 就像有人說(shuō)過的那樣， 夢(mèng)只是年輕的專利。 如此，電影不過也只勾起了關(guān)于年輕的情懷，對(duì)于夢(mèng)想的沉淀，而這懷念的時(shí)間，僅僅溫存 在電影結(jié)束之前。 導(dǎo)演在講述這部電影片名的時(shí)候，說(shuō)道“立春之時(shí)，春天卻未至，天氣依然寒冷，但 人們心中已經(jīng)有了對(duì)春天和溫暖的渴望” 。
我喜歡這句話，其實(shí)日子也便是這回事兒，追夢(mèng) 尋夢(mèng)，夢(mèng)圓夢(mèng)碎，現(xiàn)實(shí)懷揣夢(mèng)想，夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的 夢(mèng)早已在每個(gè)人心里孕育開來(lái)了；也就像人生雖有理想未達(dá)，現(xiàn)實(shí)會(huì)有改變，新的理想亦也 一定會(huì)再次出現(xiàn)。人人心里有個(gè)夢(mèng)，就永遠(yuǎn)不會(huì)絕望。
電影立春的觀后感3
《立春》這部電影之前在媒體看過宣傳，大都是在炒作其中蔣霽麗所謂鏡頭，號(hào)稱顧長(zhǎng)衛(wèi)為了藝術(shù)讓老婆在銀幕上獻(xiàn)身，所以我對(duì)這部片子并沒有什么好感，盡管這部電影在羅馬電影節(jié)上獲得最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。最近偶然的機(jī)會(huì)，觀看了這部電影，發(fā)現(xiàn)其并不是一部粗糙的電影，之前是受了媒體的誤導(dǎo)，差一點(diǎn)錯(cuò)失了一部好電影，一部耐人尋味的電影。
《立春》的故事情節(jié)其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是一個(gè)偏僻地區(qū)的小縣城里幾個(gè)愛好文藝的青年“獻(xiàn)身愛情、獻(xiàn)身藝術(shù)”的故事。這個(gè)故事之所以感人，是因?yàn)樗麄儽M管付出了很多的艱辛和汗水，但他們都無(wú)一不失敗了，他們的付出和收獲是極其的不成正比，也超出了一般人所能承受的范圍，以致于被小城的市民視為“怪物”。故事的內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，但反映的主題卻非常沉重，有人說(shuō)反映的是“藝術(shù)和人生”的問題，我個(gè)人更趨向于是反映“理想和現(xiàn)實(shí)”的問題。
“理想和現(xiàn)實(shí)”更多的時(shí)候應(yīng)該是一對(duì)矛盾體，一開始“理想”和“現(xiàn)實(shí)”是相差的很遠(yuǎn)的兩個(gè)點(diǎn)，但隨著時(shí)間的推移，它們不斷地向前延伸，最終總會(huì)相交于某一個(gè)結(jié)點(diǎn)。不是“現(xiàn)實(shí)”趨向于“理想”，就是“理想”回歸于“現(xiàn)實(shí)”，前者帶給你的是無(wú)限的幸福和歡樂，而后者帶來(lái)的卻是無(wú)盡的痛苦和悲哀。
《立春》中的各個(gè)角色，愛好歌劇的.王彩玲、愛好美術(shù)的黃四寶、愛好朗誦的周瑜、愛好芭蕾的胡清泉等無(wú)一不為理想碰得頭破血流，最后又不得不全部放棄理想，回歸普通人的現(xiàn)實(shí)生活。他們每一個(gè)的“回歸”都是非常痛苦，甚至可以說(shuō)是悲壯的。當(dāng)然這里的“理想”也不僅僅是藝術(shù)方面的，應(yīng)該是一種泛指，就像王彩玲的隔壁宿舍的同事小張老師，她守望的是有一個(gè)“幸福的愛情、美滿的家庭”，同樣這種理想有時(shí)也會(huì)破產(chǎn)的。
“理想”和“現(xiàn)實(shí)”之間如何運(yùn)動(dòng)，不僅取決于個(gè)人的努力和堅(jiān)持，更重要的是現(xiàn)實(shí)的條件和機(jī)遇，無(wú)視現(xiàn)實(shí)社會(huì)的實(shí)際狀況而盲目地堅(jiān)持所謂“理想”目標(biāo)，無(wú)疑是要冒非常大的風(fēng)險(xiǎn)的，現(xiàn)實(shí)社會(huì)的資源有限，必然會(huì)形成社會(huì)分配不公或競(jìng)爭(zhēng)的激烈，也就決定了只有少部分人的“理想”會(huì)得以實(shí)現(xiàn)，而絕大部分人的“理想”終究會(huì)回歸“現(xiàn)實(shí)”。
《立春》中的小縣城，無(wú)疑是沒有藝術(shù)成長(zhǎng)的土壤，像王彩玲那樣熱愛藝術(shù)的“文藝青年”，勢(shì)必會(huì)成為缺乏營(yíng)養(yǎng)、無(wú)力茁壯成長(zhǎng)的“枯苗”。我想該片導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)劇中的男、女主角的生存狀態(tài)非常地了解，他和張藝謀是當(dāng)年北京電影學(xué)院78級(jí)攝影班的同班同學(xué)，而且都來(lái)自藝術(shù)相對(duì)貧乏的西部，可以說(shuō)在未考進(jìn)大學(xué)之前，他們的就是和王彩玲一樣的“文藝青年”，只不過他們成為了幸運(yùn)者，理想得以實(shí)現(xiàn)，所以顧導(dǎo)最能理解王彩玲這樣的人物，對(duì)他們的命運(yùn)也非常的同情，這也就不難理解在電影片尾，顧導(dǎo)演會(huì)打上“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”這樣的耐人尋味的字幕來(lái)。
這部電影是個(gè)夫妻檔影片，作為導(dǎo)演的妻子蔣雯麗在片中飾演的女主演王彩玲，無(wú)疑是非常成功的。蔣雯麗在片中要丑化自己，飾演的王彩玲是一個(gè)外表有些丑陋的農(nóng)村女人，臉上有大塊色斑、牙齒還有一些齙，而且性格上“是有一些陰暗的”(影片中人物小張老師的對(duì)白)，更有在此片中為了藝術(shù)而“獻(xiàn)身”。應(yīng)該說(shuō)，在此片中顧長(zhǎng)衛(wèi)和蔣雯麗的夫妻檔還是非常成功的。
電影立春的觀后感4
大雨前后，接連幾天濕度97%，廣州的春天，魚可旅行，人要窒息。
好的是，陽(yáng)臺(tái)花園一片生機(jī)。幾株野草格外蔥蘢，欲除之，卻突生憐憫。
清高如我這般，都有機(jī)會(huì)在人生某個(gè)時(shí)刻意識(shí)到，也許自己一生都是那一株野草，永遠(yuǎn)成不了耀眼的玫瑰。
母親去年退休，她16歲參加工作，做了三十多年的工人。模糊記得小時(shí)候家里床邊有張畫，費(fèi)翔或是蔡國(guó)慶。小學(xué)時(shí)每年看春晚，母親都喜歡考我當(dāng)紅歌唱明星的名字，這自然養(yǎng)成我后來(lái)八卦明星的本事。也由此推斷，母親是一個(gè)追星的人，那些明星是母親眼里的玫瑰。然而她從來(lái)知道自己是野草，也甘愿野草一般生活著，簡(jiǎn)單平淡。
從小書本里就學(xué)到不少偉人的故事，毛主席、魯迅、愛因斯坦、牛頓、雷鋒……他們的人生絢爛奪目，是歷史舞臺(tái)的主角，是我眼里閃耀的玫瑰。
顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影《立春》里，小城市的音樂老師王彩玲，她說(shuō)自己沒錢沒背景長(zhǎng)得丑，除了一把好嗓子就是個(gè)廢物，但她“知道”自己一定能憑著這把嗓子一路唱到巴黎歌劇院去。她不屑于在小城市里發(fā)生愛情，她總是告訴別人她就要調(diào)去北京中央歌劇院。然而與理想巨大的反差是，她常跑北京拿錢讓人幫買北京戶口，到北京各個(gè)藝術(shù)團(tuán)應(yīng)聘屢敗屢戰(zhàn)，某藝術(shù)團(tuán)的人事員說(shuō)“不招人、沒編制”王彩玲硬是唱起歌劇想表現(xiàn)一下，人事員說(shuō)“行了，知道你水平了，你去年就來(lái)過”揚(yáng)長(zhǎng)而去。王彩玲跑到高校里說(shuō)干啥都行，教員說(shuō)“沒編制了。有北京戶口嗎？沒有，那想都不用想”。
很多人想必同我一樣，同這個(gè)王彩玲一樣，當(dāng)被第一次問“你的理想是什么？”，便在心中種下一個(gè)玫瑰人生的夢(mèng)。理想中張揚(yáng)清高，現(xiàn)實(shí)中挫折沮喪，慨嘆懷才不遇，以至于迷惘。我們像野草一樣存在，卻并不甘愿像野草一般活著。
《立春》沒有給我一個(gè)“丑女歷經(jīng)磨難，憑借驚艷的好嗓，終于功成名就”的勵(lì)志期許。最終，王彩玲接受了平凡的人生，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)孩子，改行賣羊肉。面對(duì)這樣的結(jié)局，無(wú)語(yǔ)而沮喪。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)大多就是這樣。
過完年，我的爺爺89，奶奶86，他們生活在農(nóng)村一輩子，經(jīng)歷過打仗、土改、公社大鍋飯、包產(chǎn)到戶、繳公糧、農(nóng)村年輕人打工潮、農(nóng)村戶口改縣城商品糧戶口、建設(shè)新農(nóng)村……他們不知道劉德華不知道愛因斯坦，奶奶老是笑著說(shuō)“電視里那些人唱戲唱一天累不累”。在他們心中沒有野草沒有玫瑰。你怎么定義他們是野草還是玫瑰？
誰(shuí)又有資格定義你是玫瑰或是野草？上帝嗎？那我們是否真的生活在一個(gè)有上帝打理的花園？
野草與玫瑰定義的區(qū)分是否平凡與偉大的區(qū)分？所謂平凡，老子說(shuō)“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”，佛說(shuō)“眾生平等，皆有佛性”，眾生哪個(gè)是非凡？所謂偉大，在地球百億年的.進(jìn)化里，在《2012》人類末日的滔天海嘯里，偉大是多大？
《立春》里那所謂不甘平凡自命清高的王彩玲，所追求的并不是歌唱的喜悅，而是萬(wàn)眾矚目的名利。那我所追求的呢？
除開名利，野草與玫瑰畢竟是空。
《立春》仍舊是一個(gè)勵(lì)志的故事，無(wú)關(guān)名利，是歸于追求生活幸福本質(zhì)的故事。
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